Diana Guerrero señala que al delatar al ladrón, Astier ejecuta un acto reprobado por la moral y comprueba que para ser pequeño burgués es necesario hacerse cómplice del mecanismo represivo de la sociedad. De este modo, Astier traiciona al lumpen negándose a participar de su mundo, y traiciona a la pequeño burguesía al revelarle aquello que cada uno de sus miembros debe mantener oculto (Diana Guerrero. Arlt. El habitante solitario, op. cit.).

«Siendo repórter policial del diario Crítica en el año 1927 tuve, una mañana del mes de setiembre, que hacer una crónica del suicidio de una sirvienta española, soltera, de veinte años de edad, que se mató arrojándose bajo las ruedas de un tranvía que pasaba frente a la puerta de la casa donde trabajaba, a las cinco de la madrugada. Llegué al lugar del hecho cuando el cuerpo despedazado había sido retirado de allí» (Roberto Arlt, «A modo de prólogo» de Trescientos millones, Buenos Aires, ediciones Rañó, 1932. Todas las citas corresponden a esta edición). Además de esta pieza teatral, Arlt ya había escrito sobre este episodio en una Aguafuerte Porteña publicada en el diario El Mundo el 6 de julio de 1929, bajo el título «Usura transatlántica».

Para una historia del Teatro del Pueblo, véase Raúl Larra, El hombre de la campana. Leónidas Barletta, Buenos Aires, edición homenaje «Amigos de Aníbal Ponce», 1987.

Roberto Arlt, «El Teatro del Pueblo», en El Mundo, 21 de jimio de 1931.

Raúl Larra cita el listado completo de las obras teatrales representadas en el Teatro del Pueblo. Como ejemplo, pueden mencionarse, entre los dramaturgos argentinos, a Raúl González Tuñón, Amado Villar, Nicolás Olivari, Eduardo González Lanuza, Arturo Capdevilla, Roberto Mariani, Horacio Rega Molina, Enrique Amorim; entre los autores extranjeros, a Gogol, Shakespeare, Cervantes, Tolstoi, Lope de Vega, Moliere, Eugene O'Neill, Jean Cocteau, Andreiev, entre otros.

«Estrenará hoy el Teatro del Pueblo una obra de Roberto Arlt» en El Mundo, 17 de junio de 1932.

Se podrían mencionar algunas escenas en las cuales ciertos episodios de la vida de Erdosain remiten al folletín de Ponson du Terrail. El más notable pertenece a las páginas finales de Los siete locos, cuando Erdosain asiste al suicidio de un hombre que había asesinado en un hotel a una muchacha de diecisiete años. El recorte del diario le informa que a las tres de la madrugada, el hombre tapó con una almohada la cabeza de la joven y le disparó un balazo en el oído. Lo que impresiona a Erdosain es saber que el hombre había permanecido junto al cadáver hasta la mañana siguiente. Este episodio, que anuncia el final de la novela a través de un suicida que funciona como su doble, reescribe uno de los últimos momentos de Rocambole en libertad cuando, luego de matar a su madre adoptiva, asiste a la ejecución de un hombre que también había asesinado a la mujer que le había servido de madre. En ese hombre, que tiene su misma edad, Rocambole se reconoce y ve cifrado su propio destino: «Casi a la vez deslumbró sus ojos un relámpago causado por los rayos del sol naciente en la cuchilla puesta en movimiento, e inmediatamente resonó un ruido sordo, que la multitud contestó con un inmenso murmullo. Y al par que la cabeza del ajusticiado rodaba por el suelo, Rocambole, como si aquel golpe le hubiese herido también, se deslizó fallecido, moribundo y desmayado al fondo del coche» (Ponson du Terrail, Las hazañas de Rocambole, tomo II, op. cit., pág. 457).

Adolfo Prieto, «Silvio Astier, lector de folletines», op. cit.

Para un análisis del folletín sentimental, véase Beatriz Sarlo, El imperio de los sentimientos, Buenos Aires, Catálogos, 1984.

Raúl Castagnino, El teatro de Roberto Arlt, La Plata, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata, 1964.