Véase José ROMFU FIGUERAS, La música en la Corte de los Reyes Católicos. Cancionero Musical de Palacio (siglos XV-XVI) (Barcelona: CSIC, 1965), II, pp. 313 y 402-403, así como sus observaciones en el estudio preliminar, I, pp. 66 y 68.

Acerca de la influencia de las serranillas de Santillana, véase R. Lapesa, La obra..., pp. 284-288. Las seis serranas de Carvajal, han sido publicadas y analizadas por E. Scoles: Carvajal. Poesie (Roma: Ateneo, 1967); la «serranica» («Vaxando un prado») de F. de la Torre puede verse ahora en M.ª J. Díez Garretas: La obra literaria de Femando de la Torre (Universidad de Valladolid, 1983), pp. 66-67 y 264-265; la serrana de Pedro de ESCAVIAS («Llegando cansado yo»), en M. GARCÍA: «Repertorio de príncipes de España» y obra poética del alcaide P. de Escavias (Diputación Provincial de Jaén, 1972), pp. LXXXIV-LXXXV y 385-387. Otras serranas, de D. HURTADO DE MENDOZA, («Un día de esta semana»), F. BOCANEGRA («Llegando a Pineda») y M. del CAMPO, («Vi una serrana»), se hallan en el cancionero Sc, y varias anónimas, en el citado «Cancionero musical de Palacio». Un estudio de conjunto y una antología fragmentaria del género puede verse en J. BATTESTI: «Tipología del encuentro en la serranilla medieval», en Mélanges à la memoire d'André Joucla-Ruau (Aix-en-Provence: Université de Provence, 1978), I, pp. 405-442. Un revelador análisis y caracterización poética del genero, desde una perspectiva románica, ha sido realizado últimamente por María Hernández Esteban: «Pastorela, ballata, serrana», en Dicenda, 3 (1984), pp. 73-96.

R. LAPESA: «De nuevo sobre las Serranillas de Santillana», en Libro-homenaje a Antonio Pérez Gómez (Cieza, 1978), II, p. 44.

Véase R. LAPESA: La obra..., op. cit., p. 201 y n. 40. Sobre los dos sonetos dobles en arte mayor de Juan de VILLALPANDO, Charles V. AUBRUN: Le chansonnier espagnol d'Herberay des Essarts (Burdeos: Bibliothèque de l'Ecole des Hautes Études Hispaniques, 1951), pp. LVI y 164-165.

Aunque debe tenerse ahora en cuenta la opinión de D. C. CARR: «Another look at the metrics of Santillana's Sonnets», en HR, 46 (1978), pp. 41-53, para quien tales imperfecciones métricas no pueden medirse con arreglo a los modelos italianos.

«Enbíovosla, Señora, con Palomar, e asymesmo los ciento Provervios míos e algunos otros Sonetos que agora nuevamente he començado a fazer al itálico modo», Carta a doña Violante de Prades, al frente de la Comedieta de Ponça; puede verse en la reciente edición de Maxim Kerkhof (Madrid: Cátedra, 1986), p. 168.

Los seis últimos sonetos, del XXXVII al XL, fueron únicamente incluidos en Ma, pero no en Sd que quedaría cerrado antes de la composición de éstos. Fuera de ambos cancioneros y de los antes citados, sólo el MH (MHI), el llamado «Cancionero de Gallardo» de la Real Academia de la Historia, dio cabida también en sus folios, a un grupo de ocho sonetos, del XIII al XX (la referencia al número y orden de los sonetos, es siempre la de nuestra edición).

A. GÓMEZ MORENO: «Una carta del Marqués de Santillana», en RFE 63 (1983). pp. 115-122. Cito siempre por este texto, con alguna pequeña variación.

Vid. M.ª R. LIDA DE MALKIEL: «Un nuevo estudio sobre el Marqués de Santillana», en Estudios sobre la Literatura Española del siglo XV (Madrid: Porrúa Turanzas, 1977), pp. 377-391, p. 381 y n. 5.

El «Discurso sobre la poesía castellana» de G. ARGOTE DE MOLINA, edición de E. F. Tiscornia (Madrid: Victoriano Suárez, 1926), p. 44.