Los materiales aquí incorporados aportan algunos elementos más a la sorpresa de la arboladura editorial que ciertos textos alcanzaron, y así -fijándonos sólo en los anteriormente citados- Los amantes de Teruel contabiliza cuatro impresos más, dos El Mariscal de Virón y uno La más constante mujer. Dentro de esta parcela editorial, puede notarse la incorporación de otra suelta vallisoletana de El príncipe de los montes con la autoría trocada en favor de Calderón. En la «Introduzione» de su Bibliografia di Montalbán (p. XVIII), M. G. Profeti señalaba, como sugerente punto a considerar, las dos ediciones que, con la misma atribución, la imprenta de la Santa Cruz puso a la venta. La evidencia de estas dos sueltas apócrifas de Alonso del Riego afianza su poder sugeridor. Por lo que alcanzo, es la imprenta vallisoletana la que daría la pauta a la salmantina en ésta y otras ideas, pero el hecho es que, en los dos casos únicos de trueque que se conocen de la obra, existe la evidencia de una especial acogida.

Ver K. REICHENBERGER, «El Jardín Ameno. Primeros pasos hacia la reconstrucción de una colección de comedias de finales del siglo XVII hasta comienzos del siglo XVIII», en Diálogos Hispánicos de Amsterdam..., cit., II, pp. 287-297. Ver también J. MOLL, «Comedias sueltas no identificadas». Anexo I del Repertorio de impresos españoles perdidos e imaginarios, t. I, Madrid, Instituto Bibliográfico Hispánico, 1982, pp. 289-329. Muy esporádicamente, pueden aparecer sueltas con este colofón: «Hallaráse en la Librería de los Herederos de Gabriel de León, en la Puerta del Sol». Entre todos los materiales de la Bibliografia di Montalbán, sólo hay dos que lo presentan: Los hijos de la fortuna (p. 349a) y El monstruo de la fortuna (p. 519a).

El único ejemplar conocido se custodia en la Biblioteca de Cataluña [sign. F.B.5576]. La lista de títulos del Surtimiento, con el número que en el mismo se les asigna, ha sido publicada en J. Moll «Comedias sueltas no identificadas», cit., pp. 308-323. Oportunamente, se irán consignando las ediciones presuntamente adscritas a la colección. También se señalará la inclusión en el listado de la librería madrileña de las doce comedias que, hasta la fecha, no tienen localizada ninguna edición con el número correspondiente. En este caso, cabe la posibilidad de que correspondan a ediciones ya reseñadas, de acuerdo con la caución de J. Moll, para quien el «Surtimiento representa un primer estado de la colección de comedias sueltas en venta en la citada librería, en el que el número de serie no figura, generalmente, impreso en la cabecera de la edición. Al editar -no sólo vender ediciones ajenas- comedias sueltas la librería de los Herederos de Gabriel de León, la serie se consolidó y reestructuró, imprimiéndose el número correspondiente» (Ibid., p. 290). Otras sueltas con número de serie diferente al que presenta el listado publicitario pudieran pertenecer también a la colección, ya que no fueron raros los trueques de textos, autores y cifras.

Ésta es la relación de esas quince obras, comedias todas ellas, con mención del número de sueltas localizadas tras el presente complemento y ordenadas por este concepto: El Mariscal de Virón [32], Los amantes de Teruel [31], La más constante mujer [27], El príncipe de los montes [25], El valiente nazareno Sansón [24], No hay vida como la honra [22], La gitana de Menfis [19], Lo que son juicios del Cielo [16], Teágenes y Clariquea [16], Don Florisel de Niquea [13], Olimpa y Vireno [12], La puerta Macarena. Primera parte [9], La puerta Macarena. Segunda parte [9], El segundo Séneca de España [9] y El Palmerín de Oliva [8].

Ver K. REICHENBERGER, «El Jardín Ameno...», cit., p. 289.

El punto de encuentro entre sueltas y partes ofrecería, pues, dos tipos: el de las partes elaboradas de tal manera que fácilmente se puedan desglosar y el de las sueltas que presentan ayudas para su agrupamiento.

La extensa colección, que casi alcanza los tres mil ejemplares, es de dispar procedencia. Próximamente saldrá a la luz un catálogo descriptivo de la misma.

La fiabilidad de estos trabajos depende de las pautas descriptivas que se han seguido en su elaboración. Si algunos permiten incorporar su información con suficientes garantías, otros presentan grandes márgenes de imprecisión. Entre estos últimos le correspondería alinearse al de J. A. Méndez Aparicio sobre los fondos teatrales de la Biblioteca Pública del Estado de Toledo; sin embargo, la parquedad de sus datos se ve compensada, en este caso, porque su responsable ha contrastado los ejemplares toledanos a la vista con las correspondientes entradas de la Bibliografia di Montalbán.

En relación con el modelo de M. G. Profeti, se prescinde de la relación de las dramatis personae. Tal resolución a la baja no la ha dictado un espíritu corrector, sino, en todo caso, ahorrador. Sin duda, la inclusión de los nombres de los personajes propicia -a través de las alteraciones en la organización de los mismos, las erratas en su escritura, etc.- una primera ordenación del material que ha de ser utilizado para empresas ecdóticas y de otro tipo; pero tiene el inconveniente de su prolijidad en tiempo de transcripción y en papel de edición.