1
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA: Autos sacramentales, alegóricos y historiales. Primera Parte. Madrid, Imprenta Imperio, por Ioseph Fernández de Buendía, 1677, hoja 7v.
2
EMILIO COTARELO y MORI: Ensayo sobre la vida y obras de Don Pedro Calderón de la Barca. Madrid, 1924, p. 336n.
3
JAIME MOLL: «Sobre la edición atribuida a Barcelona de la 'Quinta Parte de Comedias' de Calderón», en Boletín de la Real Academia Española, Lili, 1973, pp. 207-213; y D. W. CRUICKSHANK, «The two editions of Calderón's Quinta parte (1677)», en P. Calderón de la Barca. Comedias. A facsímile edition. Ed. por D. W. Cruickshank y J. E. Varey. Tomo I, The Textual Criticism of Calderón's Comedias. London, 1973, pp. 201-210.
4
O mejor dicho, ediciones, porque aunque contienen el mismo texto y llevan el número 194, no son idénticas en cuanto a la tipografía.
5
E. M. WILSON: «The first edition of Calderón's Fieras afemina amor», en Calderón. Comedias. A facsimile edition, tomo I, pp. 183-200.
6
E. W. HESSE: «The Publication of Calderón's Plays in the Seventeenth Century», en Philological Quarterly, XXVII, 1948, p. 50.
7
Aunque una nota al texto de La estatua de Prometeo en la edición de Ángel Valbuena Briones de las Obras Completas. (Madrid, 1959), Vol. I, p. 2082, dice que aquella edición se basa en la Quinta Parte de Barcelona, el texto es el heredado de Vera Tassis.
8
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA: La estatua de Prometeo, ed. por Charles Aubrun. París [1965]. Aubrun dijo que estaba incorporando en su texto variantes tomadas de la versión que lleva «el número misterioso» en una Sexta Parte conservada en la Bibliotèque Nationale de París, especulando que podía tener alguna relación con la Parte de Barcelona, sin advertir que tal Parte era una Vera Tassis contrahecha. Irónicamente, Aubrun hubiera estado más cerca del original de Calderón utilizando la contrahecha como base, porque, como hemos visto, la suelta núm. 194 contiene el texto de la Quinta Parte de Madrid.
9
Genealogía, Origen y Noticias de los Comediantes de España, (s. a.) tomo II, p. 763.
10
HUGO ALBERT RENNERT: The Spanish Stage in the Time of Lope de Vega. New York, 1909, p. 533.