31
Véanse nuestros estudios introductorios a La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII (I, II y IV). Libro de Tonos Humanos (1655-1656). Barcelona-Madrid, CSIC, 2000, 2003 y 2005, vols. I, II y III.
32
En el Manojuelo de Nueva York contamos con un bellísimo ejemplo: «Rompa el aire en suspiros» (n.º 11), a propósito de la dicotomía entre el silencio o la manifestación verbal y musical del sufrimiento amoroso del sujeto lírico; motivo temático, por otra parte, tan recurrente en la antología.
33
Véase Flórez, op. cit., p. 493.
34
De la Flor, op. cit., p. 165.
35
Georges Balandier, El poder en escena. De la representación del poder al poder de la representación, Barcelona, Editorial Paidós, 1994.
36
Eduardo Subirats, «Theatrum Mundi»; en: Astrágalo. Cultura de la arquitectura y la ciudad, 11 (1999), p. 12.
37
Ignacio de Camargo, Discurso theologico sobre los theatros y comedias de este siglo, Salamanca, Lucas Pérez, 1689. Tomamos la cita de María Asunción Flórez Asensio. «Los vientos se paran oyendo su voz: De "partes de música" a "damas de lo cantado". Sobre la evolución de la técnica vocal en el teatro español de los siglos XVII y XVIII»; en: Revista de Musicología, XXIX, 2 (2006), p. 528.
38
Pastor Comín, op. cit., p. 247.
39
Flórez, op. cit., p. 18.
40
Luis Robledo, Juan Blas de Castro (ca. 1561-1631). Vida y obra musical, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 1989, p. 47.