Véase Mila Espido-Freire, «Los lamentos hispanos como tópicos semánticos en comedias palaciegas del XVII»; en: Campos interdisciplinares de la musicología (V Congreso de la Sociedad Española de Musicología), Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2002, vol. II, pp. 1.140-1.142: «Los Lamentos en las semi-óperas transcurren en una escena campestre y son interpretados por alguna ninfa o personaje mitológico que canta su pena de amor en este contexto. En Alfeo y Aretusa la escena más conmovedora es el juicio a la ninfa Calixto, víctima de los dioses y perseguida por el lujurioso Júpiter. Las otras ninfas asisten al castigo de la joven, insensibles a su pena y soledad, cantadas en "¡Ay, desdichada de quién!" [...] En su Lamento, Calixto llora por su destino cruel que le arrebata todos los honores como heredera de un reino».

Ibidem. p. 1.142.

Lola Josa, «Las claves míticas y poéticas del rey tirano por Amor de «La Estrella de Sevilla»; en: Ronda, corte y galanteo en el teatro del Siglo de Oro español (Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, Granada, 7-9 noviembre, 2002), Roberto Castilla Pérez (ed.), Granada, Universidad de Granada, 2003, pp. 6.385.

Antonio de Solís [y Rivadeneyra], Eurídice y Orfeo, (BN, Ms. 16419), f. 9. Este tono humano fue cantado por Manuela de Escamilla en una representación que se hizo en el Retiro, según refiere Stein. Op. cit., p. 390.

Juan José Pastor Comín, Cervantes: música y poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino, Vigo, Academia del Hispanismo, 2007, p. 275.

Charles Segal, Orpheus. The myth of the poet, Baltimore, The John Hopkins University Press, 1989, p. 198.

Véase Pierre Brunel, «Las vocaciones de Orfeo»; en: Bernadette Bricout (comp.), La mirada de Orfeo. Los mitos literarios de Occidente, Barcelona, Editorial Paidós, 2002, p. 61.

Véase Flórez, op. cit., p. 491.

Sabik, op. cit., p. 210.

Flórez, op. cit., pp. 134-135.