1
Eugenio Cambaceres: vida y obra, U.M.I., Ann Arbor, 1979, p. 158-177.
2
Cf. «Lo autobiográfico en la narrativa cambaceriana», de próxima publicación en el Homenaje a Rodolfo A. Borello, preparado por la Universidad de Ottawa.
3
Cf. Claude Cymerman, Diez estudios cambacerianos. Rouen, Service des Publications de l'Université, 1993, p. 20 y 31-32, n. 27.
4
Ibid., p. 13.
5
Ibid., p. 47.
6
Las referencias se basan en la 1ª edición de las Obras completas de Cambaceres, Santa Fe, Castellví, 1956.
7
Alexandra Tcachuk, Op. cit., p. 158-159.
8
Eugenio Cambaceres as precursor of the contemporary argentine novel (spanish text), University Microfilms Internacional, Ann Arbor, 1991, p. 75-76.
9
Prefacio de Mademoiselle de Maupin, Paris, ed. Garnier-Flammarion, p. 60. Harto conocida, por otro lado, es la desmitifícación cervantina del ideal femenino visto a través de la imaginación poética clásica: «Otra vez le preguntaron qué era la causa de que los poetas, por la mayor parte, eran pobres. Respondió que porque ellos querían, pues estaba en su mano ser ricos, si se sabían aprovechar de la ocasión que por momentos traían entre las manos, que eran las de sus damas, que todas eran riquísimas en extremo, pues tenían los cabellos de oro, la frente de plata bruñida, los ojos de verdes esmeraldas, los dientes de marfil, los labios de coral y la garganta de cristal transparente, y que lo que lloraban eran líquidas perlas.» (Novelas ejemplares, «El Licenciado Vidriera», Madrid, Espasa-Calpe, 1952 («Clásicos Castellanos», vol. II, p. 48-49)
10
Para más detalles sobre las convergencias y analogías entre las dos obras, cf. Claude Cymerman, Diez estudios cambacerianos, p. 151-155.