Raúl Blengio Brito, Herrera y Reissig. Del romanticismo a la vanguardia (Montevideo: Universidad de la República, 1978) y el pionero Yolando Pino Saavedra, La Poesía de Julio Herrera y Reissig (Santiago de Chile: Imprenta Universo, 1934).

Ángel Rama, ob. cit., señala la teatralidad de Julio Herrera.

Ó. Hahn señala «Lo cursi se hace presente cuando la distancia que media entre la pretensión y el logro es tal, que el desajuste se hace relevante y se carga de significación. La frase cursi incorpora en su estructura la pretensión de y la ausencia de aquello que se intentaba lograr. El fracaso no proviene de que el hablante se haya quedado corto en la consecución de su objetivo, proviene de que ha pasado de largo: de que se ha sobrepasado en un fenómeno semejante al que los lingüistas denominan "ultracorrección". La frase cursi se sitúa más allá de lo que se proponía y puede ser descrita entonces como de mal gusto, sentimentaloide (cursi de origen romántico), filosofía a la violeta (racionalismo cursi) o como extravagancia, según exceda, retrospectivamente, lo elegante, lo emotivo, lo filosófico o lo raro», ob. cit., p. 120.

Rufino Blanco Fombona, El modernismo y los poetas modernistas (Madrid: Editorial Mundo Latino, 1929), pp. 191-219.

V. García Calderón, Semblanzas de América (Madrid: La Revista hispanoamericana «Cervantes», 1920), p. 86.

Rodríguez Monegal, «La poesía modernista...», p. 14.

V. García Calderón, ob. cit., p. 88.

B. Gicovate, Julio Herrera and..., p. 82.

Aunque no estamos de acuerdo con lo que afirma Gicovate entendemos de interés transcribirlo ya que ha sido el único en señalarlo: «The use of the homely Vocabulary in a attempt to raise the prosaic reality of village life to the level of poetic wonder», ob. cit., p. 36.