21
Blasco, Eusebio, Malas costumbres, op. cit., p. 134.
22
Sánchez Pérez, Antonio, «Eusebio Blasco en el teatro», en Blasco, Eusebio, Primeros y últimos versos, op. cit., p. 47.
23
Pérez Galdós, Benito, Nuestro Teatro, Madrid, Alberto Ghiraldo, 1922, p. 155.
24
Los pasillos de Blasco ofrecen mayor variedad temática. Aun cuando sigan predominando los asuntos amorosos, las situaciones, los escenarios y la tipología de los personajes son más variados: la novia casadera en un restaurante de estación al que no concurre la clientela, por ejemplo, en La fonda del potro, la consulta del médico al que asisten los pacientes enamorados de la misma mujer en La señora del cuarto amarillo, o el más original y más ajustado a los modelos del pasillo por su elevado número de personajes, unos veinte además de los coros, que van circulando para constituir la pieza, así como por fantástico y lírico La Corte del Rey Reuma, organizado con mutaciones de escenario en el que los personajes se encaminan hacia la muerte y van desfilando en escena para representar el dolor y la enfermedad inexistente en la corte del Rey. La acción es mínima, el cólera suplanta al rey en el poder, de modo que tanto los enfermos como los médicos y sepultureros (el personaje del cura fue suprimido por la censura) pueden volver al trabajo.
25
Blasco, Eusebio, La mujer de Ulises, Juguete cómico en un acto y en verso, Madrid, Imprenta de José Rodríguez, 1868, p. 25.
26
Blasco, Eusebio, Moros en la costa, Proverbio en un acto y en verso, Madrid, Imprenta de José Rodríguez, 1879, p. 41.
27
Blasco, Eusebio, Malas costumbres, op. cit., p. 106.
28
Ibidem, p. 107.
29
Ibidem, p. 106.
30
Ibidem, p. 86. Las cursivas son originales del autor.