261

Acerca del sentido de la música en estos dramas, puede verse Adelardo Méndez Moya, «La música en Buero Vallejo», A Tempo, 6, diciembre-enero 1989-1990, pp. 43 y 47-49. Vid. del mismo autor, «Una tragedia de nuestro tiempo: Música cercana de Buero Vallejo», Canente, 6, noviembre 1989, pp. 64-78.

262

Mariano de Paco, Introducción a Antonio Buero Vallejo, Lázaro en el laberinto, cit., p. 14. Vid. también Víctor Dixon, «Los electos de inmersión en el teatro de Buero Vallejo: una puesta al día», Anthropos, 79, diciembre 1987, pp. 31-36.

263

Vid. Luis Iglesias Feijoo, «El último teatro de Buero Vallejo», en Mariano de Paco. ed., Buero Vallejo. (Cuarenta años de teatro), Murcia, Caja Murcia, 1988, pp. 109-118.

264

El vídeo lo contemplan con Alfredo otros personajes y sería deseable que lo hiciese el público (vid. en este sentido lo que Buero y su entrevistador indican en David Johnston, «Entrevista a Antonio Buero Vallejo» cit., p. 25). Tampoco es exclusiva de Alfredo la percepción de la música que se oye por la ventana. Únicamente lo que en ésta se ve, salvo en la escena final, es creación del protagonista en la que participa el espectador. Vídeo, música y ventana sí poseen, por el contrario, un compartido y hondo valor simbólico.

265

Con relación a esta obra, es de gran interés el dibujo de Buero Dos ventanas, de 1948, reproducido en la pág. 201, en el que se encierra el núcleo argumental de Música cercana.