231
Antonio Buero Vallejo, Casi un cuento de hadas, Madrid, Alfil, Colección Teatro, 57, 19652, pp. 37-38.
232
Antonio Buero Vallejo, Caimán. Las cartas boca abajo, Madrid, Espasa-Calpe, Colección Austral, 1622, 1981, p. 14.
233
Vid. Hebe Pauliello de Chocholous, «El procedimiento grotesco en El concierto de San Ovidio», Cuadernos de Filología de la Universidad Nacional de Cuyo, 3, 1969, pp. 142-153.
234
En este sentido, de cara a la adecuada percepción por parte del espectador de esa perspectiva histórica, nos parece necesaria la intervención final de Valentín Haüy, que ha dado lugar a contrapuestos juicios críticos.
235
Vid. , por ejemplo, Antonio Buero Vallejo, «Sobre teatro», Cuadernos de Ágora, 79-82, mayo-agosto 1963, pp. 13-14.
236
A este aspecto me refiero en «El 'perspectivismo histórico' en el teatro de Buero Vallejo», en Mariano de Paco, ed. Buero Vallejo. (Cuarenta años de teatro), Murcia, Caja Murcia, 1988, pp. 101-107.
237
Antonio Buero Vallejo, El tragaluz, Madrid. Alfil, Colección Teatro, 572, 1968, p. 10.
238
Este trabajo recoge, con ligeras variaciones, el texto de la conferencia con la que participé en el Seminario sobre El concierto de San Ovidio, celebrado en 1986 en el Teatro Español de Madrid.
239
Antonio Buero Vallejo, «Dos poemas», El Urogallo, 33, mayo-junio 1975, pp. 5-8. Ambos figuran en Marginalia, Madrid, Club Internacional del Libro, 1984, pp. 169-176; y en Tentativas poéticas, Málaga, Tiempo de charol, 1991, edición de Adelardo Méndez Moya, que recoge la obra poética completa de Buero Vallejo. «Pinturas negras» se encuentra en pp. 33-38.
240
El drama de idéntico título se estrenó en el Teatro Fígaro de Madrid el 15 de enero de 1974. En ese mismo año está fechado el poema.