201
«Comentario» a Las palabras en la arena, cit., p. 86.
202
La tejedora de sueños, edic. cit., p. 84 (acto tercero).
203
Puede verse a este respecto, Peter L Podol, «The Theme of Honor in two Plays of Buero Vallejo: Las palabras en la arena and La tejedora de sueños», Hispanófila, 68, 1980, pp. 39-46.
204
Antonio Buero Vallejo, «La Juventud española ante la tragedia», Yorick, 12, febrero 1966, p. 5.
205
Luis Iglesias Feijoo (La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo, Santiago de Compostela, Universidad, 1982, p. 53) señala que «hay una marcada preferencia en los años iniciales de la labor dramática de Buero por sacar de escena algunas acciones decisivas», en este caso, «tanto la defensa de la adúltera por Cristo como la muerte de Noemí».
206
«Comentario» a Las palabras en la arena, cit., p. 85.
207
Ricardo Doménech, «Introducción biográfica y crítica» a Antonio Buero Vallejo, El concierto de San Ovidio. El tragaluz. Madrid, Castalia, 1971,p. 19.
En una aún reciente entrevista (José Luis Vicente Mosquete, «Antonio Buero Vallejo, sonrisas y lágrimas», Cuadernos El Público, 13, abril 1986, p. 20) afirma Buero hablando de su obra: «No encuentro etapas ni diferencias claras. Sí, en cambio, preocupaciones dramáticas, que prácticamente son las mismas a lo largo de toda mi producción».
208
Mariano de Paco, «Historia de una escalera, veinticinco años más tarde» en Estudios Literarios dedicados al profesor Mariano Baquero Goyanes, Murcia. Universidad. 1974. Reproducido en Mariano de Paco, ed. Estudios sobre Buero Vallejo, Murcia. Universidad, 1984, p. 196.
209
señala en «Palabra final», Historia de una escalera. Barcelona. José Janés, 1950, p. 153, el «fondo trágico» de la obra: ésta es «una tragedia, porque la vida entera y verdadera es siempre, a mi juicio, trágica». Vid. También «Cuidado con la amargura», Correo Literario, 15 junio 1950.
210
Arturo del Hoyo, «Sobre Historia de una escalera», Ínsula, 47, 15 noviembre de 1949. Reproducido en Estudios sobre Buero Vallejo, cit., pp. 187-188.