1
Una versión preliminar de este trabajo se presentó en el Congreso Internacional Sor Juana y su mundo celebrado en la Universidad del Claustro de Sor Juana, México, D. F., del 13 al 17 de noviembre de 1995.
2
Entre los poquísimos ejemplos que tenemos de fiestas teatrales completas de un sólo autor se pueden mencionar Fieras afemina amor (1670) de Calderón, y Por su rey y por su dama (1685) de Bances Candamo. No pasan de una docena los textos conocidos de fiestas completas.
3
Modernizo la ortografía.
4
Como ha observado acertadamente Dolores Bravo en el estudio que precede su edición de esta comedia «Para lograr un mayor dinamismo escénico, la autora los agrupa por parejas relacionadas en su significado: Fortuna-Acaso y Diligencia-Mérito», Bravo (1992, p. 53).
5
Cito por la edición de Celsa Carmen García Valdés (Sor Juana Inés de la Cruz [1683] 1989). Indico la jornada o título de la pieza breve y el número de versos, así como la página.
6
Entiendo como espacio dramático el de la ficción, como espacio escénico el de la representación: el tablado y estructuras aledañas y como espacio teatral el que incluye tanto el espacio de la representación como en el que está situado el público. En este sentido puede verse Massip (1992, pp. 45-78).
7
Hildburg Schilling (1958, p. 234), sugiere que la Fineza y la Esperanza han de haber salido en traje de mujer.
8
A este respecto pueden verse las relaciones y diferencias con los modelos calderonianos en Hernández Araico (1996, pp. 316-342).