11
Cabe recordar que la «prehistoria» de los Contemporáneos como grupo literario se remonta hacia la Antología de poetas modernos de México (1920) y las revistas La Falange (1922
12
Una breve exposición de sus reivindicaciones, entre ellas la de sintetizar «en su porción máxima, las primeras realizaciones de un tiempo nuevo» se halla en Villaurrutia (1924: 16-26); por lo demás, el concepto de literatura de Vasconcelos, analizado por Fell (1994), contiene varios aspectos -p.ej. el culto al genio y la intuición creadora, la actitud anti-burguesa y el desprecio del acatamiento esterilizante a las normas establecidas, el antirracionalismo, cierta tendencia al unanimismo- que en cuanto tales resultan bastante compatibles con nociones estridentistas.
13
Un testimonio de la oposición frente a Vasconcelos se halla en «Margen», el prólogo de Maples Arce al poemario Esquina (1923) de List Arzubide: «Hay un poco de susto en los interiores reaccionarios. El Continente Nuevo sigue siendo un chantaje literario del expositor vanguardista y teorizante intrépido José Vasconcelos, una broma de Cristóbal Colón o una noticia de la Associated Press, a pesar de los esfuerzos pugnaces del estridentismo» (Schneider 1983: 47).
14
Significativa al respecto es la reseña en «Libros y revistas», México Moderno 2 (1/9/1922), donde se caracteriza la lírica de Maples Arce como «importada [...] bella, además [...] romántica, también». La sección estaba a cargo de José Goros- tiza, la reseña empero aparece sin firma. De manera semejante se expresa el crítico anónimo en La Falange 1/1/1923, sobre la novela de Arqueles Vela. Para la historia del antagonismo explícito entre estridentistas y Contemporáneos que empieza con la ya citada conferencia de Villaurrutia (1924), cfr. Gordon (1989) y Escalante (1996).
15
Cfr. las críticas recogidas en Schneider (1970: 51-57).
16
También fueron celebrados, como prueba de la actitud vanguardista valiente, en círculos vanguardistas fuera de México, cfr. el comentario en Diario de la Marina (La Habana), 18/09/1927, reproducido en List Arzubide (1987: 126).
17
Lo deja traslucir hasta la opinión, recordada varias veces por el propio List Arzubide, de José Juan Tablada, quien siempre mostraba su simpatía por el estridentismo: «Bueno, Germán, ¿y además de hacer versos y andarse dando de palos por allá, qué otra cosa hace usted en Puebla?», cita según Bolaños (1976: 58).
18
El caso más conocido es el de Diego Rivera; para la relación entre Vasconcelos y los muralistas cfr. Blanco (1977: 97-100).
19
Es así como Alva de la Canal integra la pintura fotográficamente exacta de hojas de periódicos y anuncios en un cuadro cubista («El Café de Nadie»).
20
Lo que no significaba que los estridentistas negaran totalmente a todos los autores mexicanos en alguna manera ya consagrados: aparte de su conocido respeto por Tablada y López Velarde, también hay testimonios de admiración por Alfonso Reyes, cfr. Schneider (1970: 87).